Tre ngjyrat kryesore kryesore janë. Parimet themelore të shkencës së ngjyrave
Pasioni për ngjyrën
Për çfarë shërben rrota me ngjyra?
Rrota e ngjyrave tregon se si ngjyrat zbritëse ndërveprojnë me njëra-tjetrën.
Ky është mjeti kryesor për një kolorist kur punon me ngjyra.
Rrota e ngjyrave është modeli i ngjyrave i një ngjyruesi që ju lejon të kuptoni se si ngjyrat ndërveprojnë me njëra-tjetrën dhe të përdorni këtë njohuri në punën tuaj. Sa më mirë ta kuptoni rrotën e ngjyrave, sa më shumë ta studioni atë, aq më shumë dhe më interesante bëhet puna me ngjyra. Kontrolluar!
Studimi i rrotës së ngjyrave është baza e të gjitha njohurive të mëtejshme rreth ngjyrosjes së flokëve. Kuptimi i rrotës së ngjyrave përcakton perceptimin tuaj për ngjyrën.
Rrota e ngjyrave demonstron ngjyrat primare dhe dytësore zbritëse dhe përshkruan se si ato ndërveprojnë me njëra-tjetrën. Kjo e bën atë mjetin kryesor kur punoni me ngjyra. Të gjithë kemi studiuar rrotën e ngjyrave në fillim të karrierës sonë, por jo të gjithë i kushtuan vëmendje të mjaftueshme, duke e konsideruar këtë informacion si të një rëndësie dytësore.
Ngjyrat primare dhe dytësore
Ngjyrat primare janë ngjyra që nuk mund të përftohen duke përzier të tjera.Duke përzier këto tre ngjyra mund të merrni të gjitha ngjyrat e tjera dhe nuancat e tyre. Në modelin e ngjyrave zbritëse për të cilën po flasim, ngjyrat kryesore janë Cyan, Magenta dhe Yellow.
Në përshkrimin e teorisë së ngjyrave në lidhje me ngjyrosjen e flokëve, është e pamundur të përdoret ciani i pastër dhe magenta e pastër (ato nuk përdoren në prodhimin e ngjyrave), kështu që ngjyrat më afër tyre janë bluja dhe e kuqja.
Ngjyrat dytësore fitohen duke përzier ngjyrat kryesore në përmasa të barabarta
Këto gjashtë ngjyra formojnë bazën e rrotës së ngjyrave.
3. Ngjyrat terciare
Përzierja e një ngjyre kryesore dhe një dytësore në përmasa të barabarta prodhon një ngjyrë të quajtur terciare: e verdhë-portokalli, e kuqe-portokalli, e kuqe-vjollcë, blu-vjollcë, blu-jeshile, e verdhë-jeshile. Këto ngjyra quhen edhe ngjyra të ndërmjetme.
Rrethi me ngjyra
Ngjyrat primare nuk kanë të njëjtin intensitet Në rrotën e ngjyrave mund të shihni se jo të gjitha ngjyrat kryesore kanë të njëjtin intensitet.
Ndikimi i së kuqes në rezultatin e ngjyrës së një përbërjeje do të jetë gjithmonë më i dukshëm se ndikimi i të verdhës.
Do të ketë më pak ngjyra të ndërmjetme të dukshme për syrin në spektrin e verdhë-portokalli sesa në spektrin blu-jeshile.
Ngjyrat që kanë tone të ndryshme, me karakteristika të tjera të barabarta, perceptohen nga ne me lehtësi të ndryshme. Vetë toni i verdhë është më i lehti, dhe bluja ose blu-vjollca është më e errëta.
Ngjyrat plotësuese kanë 2 efekte kontradiktore: - Neutralizimi i ndërsjellë
- Rritni shkëlqimin e njëri-tjetrit
Çdo ngjyrë ka një ngjyrë plotësuese. Kjo është një ngjyrë që zë pozicionin e kundërt në rrotën e ngjyrave.
Të dy efektet mund të përdoren në dizajnin e ngjyrave. Aftësia për të përdorur këto efekte zgjeron aftësitë e koloristit.
Si punon?
1. Nëse përzieni 2 ngjyra plotësuese me intensitet të barabartë, ato do të neutralizojnë reciprokisht njëra-tjetrën, rezultati i ngjyrës duhet të jetë neutral, gri-kafe.
Ky efekt është shumë i dobishëm në praktikën e përditshme të një floktari dhe shpesh quhet efekt neutralizues.
2. Megjithatë, nëse i vendosni këto dy ngjyra pranë njëra-tjetrës në një ngjyrosje sektori në mënyrë që të mos përzihen, efekti do të jetë i kundërt: ngjyrat do të perceptohen vizualisht më të ndritshme se sa janë dhe do të merrni kontrast maksimal. Në këtë mënyrë, ju mund të theksoni sa më shumë një ngjyrë duke e vendosur atë "në sfond" të një ngjyre tjetër që është plotësuese e saj.
Ngjyrat kromatike dhe akromatike
Ngjyrat kromatike janë ngjyra të pastra që nuk përmbajnë të bardhën, të zezën dhe grinë. Rrota e ngjyrave tregon vetëm ngjyrat kromatike.
Kur përzihen dy ngjyra kryesore, fitohet një ngjyrë e ndryshme kromatike. Ngjyrat kromatike janë ngjyra që nuk përmbajnë përzierje të bardhë, të zezë dhe gri.
Ngjyra akromatike
E bardha dhe e zeza janë ngjyra primare akromatike; Të gjitha nuancat e grisë të marra nga përzierja e bardhë dhe e zezë janë ngjyra akromatike dytësore. E bardha dhe e zeza janë ngjyra akromatike. Këto ngjyra nuk përfshihen në rrotën e ngjyrave.
Sipas karakteristikave të tyre, ato kanë statusin e ngjyrave kryesore.
Të gjitha nuancat e grisë të marra nga përzierja e bardhë dhe e zezë janë ngjyra akromatike dytësore. Duke përdorur ngjyrat akromatike, ne u shtojmë thellësi ngjyrave kromatike.
Si krijohet thellësia e tonit?
Duke përzier të tre ngjyrat kryesore ose dy ngjyrat kryesore me të zezën, arrihet thellësia e dëshiruar. Mund të marrim çdo nuancë duke përzier ngjyrat kromatike dhe akromatike: të kuqe dhe të verdhë me të zezën ose gri.
Duke përzier tre ngjyra kryesore ose dy ngjyra kryesore me të zezën, arrihet thellësia e dëshiruar e tonit. Në teori, rezultati përfundimtar i përzierjes së tre ngjyrave kryesore në përqendrim maksimal do të jetë i zi. Në praktikë (si në ngjyrosjen e flokëve ashtu edhe në printim), rezultati i një përzierjeje të tillë do të jetë një ngjyrë gri-kafe shumë e errët, pasi pigmentet e përdorura nuk janë ngjyra primare të pastra.
Shtimi i thellësisë në një ngjyrë redukton në mënyrë të pashmangshme shkëlqimin e një ngjyre primare relativisht të pastër. Prandaj, ngjyrat që kanë thellësi mund të quhen të shurdhër.
Të gjitha ngjyrat artificiale të flokëve, si dhe ato natyrale, janë ngjyra të shurdhër.
Sa më shumë thellësi të shtojmë, aq më i errët do të jetë rezultati dhe aq më pak e ndritshme do të jetë nuanca.
Ngjyra natyrale e flokëve është gjithashtu një kombinim i ngjyrave kromatike dhe akromatike (feomelanin dhe eumelanin).
Në rrotën e ngjyrave, ngjyrat neutrale kromatike janë të vendosura në qendër.
Kur ngjyrosni flokët, duhet të kuptoni efektin e thellësisë së tonit në ngjyrë. Karakteri i çdo ngjyre do të ndryshojë me ndryshimin e thellësisë së saj.
Këshillë: riprodhimi i tabelës së Itten ndihmon për të trajnuar perceptimin e ngjyrave.
Kjo tabelë ju lejon të vlerësoni ndryshimin e nuancës me ndryshimin e thellësisë së saj dhe të krahasoni ngjyra të ndryshme me të njëjtën thellësi tone. Mund ta riprodhoni tabelën duke përdorur letra të prera ose duke përdorur fije flokësh nga paleta.
Për shembull: nuanca që ne e quanim Chocolate është në thelb një ngjyrë portokalli e errët.
Toni i pasur me çokollatë është një kombinim i ngjyrës dhe thellësisë. Nëse nuk ka thellësi të mjaftueshme, ngjyra do të bëhet afër portokallisë.
Nëse aplikoni një nuancë çokollate mesatare kafe në një bazë të lehtë si 7-0, mungesa e thellësisë do të rezultojë në një nuancë më të ndritshme dhe më portokalli.
E gjelbërta, bluja dhe vjollca zakonisht i përkasin grupit të nuancave të ftohta (mat). E kuqja, portokallia dhe e verdha bëjnë pjesë në grupin e nuancave të ngrohta (në modë).
Gri/blu-vjollcë = Sandre
Gri/Blu = Hiri
Ulliri/Blu = Mat
E verdhë = E artë
Portokalli = Bakër
E kuqe = E kuqe
Magenta = Vjollcë
Rrota e ngjyrave ka ndryshuar për të pasqyruar terminologjinë dhe praktikën moderne dhe për të pasqyruar më saktë rregullat e punës me ngjyra. Disa emra ngjyrash ndryshojnë nga emrat origjinalë për t'iu përshtatur rezultateve të marra. Për shembull, ngjyrosja me nuanca hiri jep një rezultat të heshtur të hirit dhe jo një ngjyrë blu të ndezur.
Njohja e pozicioneve të sakta të nuancave në rrotën e ngjyrave ndihmon kur krijoni një formulë ngjyrash.
Pasi të keni mësuar të punoni me këtë mjet, do të jeni në gjendje të krijoni formula ngjyrosjeje, duke parashikuar me saktësi rezultatin përfundimtar të ngjyrës. Por mos harroni se rezultati i ngjyrosjes do të ndikohet jo vetëm nga formula që krijoni, por edhe nga sfondi i ndriçimit, për të llogaritur që duhet të kuptoni se çfarë do të ndodhë me pigmentet natyrale gjatë procesit të ngjyrosjes.
Ngjyrat dytësore: fitohen nga përzierja e dy ngjyrave kryesore. Ngjyrat dytësore të dritës përfshijnë ngjyrë të purpurt, të verdhë dhe cian (blu të gjelbër). Ngjyrat dytësore të pigmentit: e kuqe, jeshile dhe vjollcë.
Ngjyrat terciare: formohen nga përzierja e ngjyrave parësore dhe dytësore. Këto përfshijnë portokalli, purpur, jeshile të lehta, blu të ndezur, jeshile smeraldi, vjollcë të errët.
Ngjyra shtesë: të vendosura në anët e kundërta të rrethit kromatik. Që, për shembull, për të kuqen, jeshilja është plotësuese (përftohet nga përzierja e dy ngjyrave primare - e verdha dhe ciani (jeshile-blu). Dhe për blunë, portokallia është plotësuese (përftohet nga përzierja e të verdhës dhe të purpurt).
Ligji i ngjyrës është sistemi bazë për të kuptuar marrëdhëniet e ngjyrave. Duke përzier ngjyrat, mund të siguroheni që kombinimi i të njëjtave ngjyra të japë të njëjtin rezultat. E kuqja dhe bluja e përzier në përmasa të barabarta prodhojnë gjithmonë ngjyrë vjollce. Pjesët e barabarta të blusë dhe të verdhës krijojnë gjithmonë jeshile. Pjesë të barabarta të kuqes dhe të verdhës gjithmonë prodhojnë portokalli. Ky sistem quhet ligji i ngjyrës, pasi këto ligje të përputhshmërisë së ngjyrave janë rezultat i testeve të përsëritura që kanë vërtetuar saktësinë e tyre.
Ngjyrat kryesore kryesore
Ngjyrat primare nuk mund të merren me përzierje. Këto janë blu, të kuqe dhe të verdhë. Të gjitha ngjyrat e tjera rrjedhin prej tyre. Ngjyrat me mbizotërim të ngjyrës blu quhen të ftohta, ndërsa ngjyrat me mbizotërim të ngjyrës së kuqe dhe të verdhë quhen të ngrohta.
Blu është ngjyra më e errët nga ngjyrat kryesore. Kur shtohet në një ngjyrë tjetër, ngjyra që rezulton bëhet më e errët dhe më e ftohtë. Blu është e vetmja ngjyrë primare e ftohtë dhe kur i shtohet ndonjë primare, dytësore ose terciare ajo bëhet dominuese (Figura 1). Duke e bërë një ngjyrë tjetër të ftohtë, bluja gjithashtu rrit thellësinë e saj dhe i jep një nuancë të errët. Granulat e pigmentit blu janë më të mëdhenjtë dhe përqendrimi i tij është më i madhi.
Oriz. 1
Ngjyrat dytësore
Ngjyrat dytësore janë jeshile, portokalli dhe vjollcë. Ato përftohen duke kombinuar dy, dhe vetëm dy, ngjyra kryesore në përmasa të barabarta. E gjelbra është një kombinim i ngjyrës blu dhe të verdhë, portokallia është një kombinim i ngjyrës së kuqe dhe të verdhë, vjollca është një kombinim i ngjyrës blu dhe të kuqe. E gjelbërta dhe vjollca përmbajnë blu, kështu që ato janë tone të ftohta. Portokallia kombinon të kuqen dhe të verdhën, duke e bërë atë të ngrohtë (Figura 2).
Oriz. 2 Ngjyrat dytësore
Ngjyra terciare
Këto janë blu-jeshile, blu-vjollcë, e kuqe-vjollcë dhe e verdhë-jeshile.
Ngjyrat terciare krijohen duke përzier një ngjyrë primare me një ngjyrë dytësore ngjitur. Blu-jeshile dhe blu-vjollcë janë tone të ftohta, e kuqja-vjollcë është gjithashtu e ftohtë, por jo aq sa dy të mëparshmet, sepse e kuqja mbizotëron në të. E kuqe-portokalli dhe e verdhë-portokalli janë tone të ngrohta. Verdha-jeshile është një ton i ngrohtë, por jo aq i ngrohtë sa dy të mëparshmet, sepse përmban blu (Fig. 3).
Oriz. 3 Ngjyra terciare
Aureli
Në teorinë e ngjyrave, cilat janë ngjyrat kryesore dhe dytësore?
Shikova artikullin mbi konotacionet e ngjyrave dhe nuk shpjegoi pse ngjyrat grupohen si parësore dhe dytësore, kështu që nuk e di nëse është e rëndësishme të dihet arsyeja pse kemi:
ngjyra e ngrohtë e kuqe -> portokalli -> e verdhë (e kuqja dhe e verdha janë ngjyra kryesore)
ngjyra të ftohta jeshile -> blu -> vjollcë (ngjyra kryesore është blu)
Pyetjet e mia: a) A ka ndonjë arsye të rëndësishme pse këto janë ngjyrat kryesore? b) A është rregulli i tyre për mënyrën se si duhet të përdoren ngjyrat e këtyre grupeve (primare dhe dytësore). për shembull a do të thoshit ndonjëherë "për këtë element ju nevojitet një ngjyrë bazë) c) a do të përdornit ngjyrat e ftohta dhe të ngrohta së bashku në një faqe interneti d) sa e rëndësishme është të dini se si (për shembull) informacione si blu + e verdhë = jeshile
Gjithashtu (kjo mund të duket pak e errët), unë fillova të eksperimentoja me ngjyra në atë kohë dhe nuk e kuptoj se ku do të shkonit me mono, plotësues, treshe e kështu me radhë. A mund të më drejtojë dikush në një postim në blog që shpjegon arsyen pse ka kaq shumë opsione për të zgjedhur; ose "një mënyrë e mirë" për të përdorur ngjyrën ndërsa
Faleminderit shume
Përgjigjet
Horatio
Me pak fjalë, primarët janë ngjyra më vete. Ngjyrat dytësore krijohen duke përzier dy ngjyra kryesore.
Ngjyrat plotësuese priren të jenë në anët e kundërta të rrotës së ngjyrave dhe kur përzihen formojnë gri. Në botën reale të ngjyrave, pak pigmente janë të pastra, kështu që zakonisht përfundoni me një ngjyrë kafe.
Kur përzieni të gjitha pigmentet kryesore, ju merrni të zezë. (Me dritë, ju zbardheni.) Përsëri, në botën e pigmenteve, ju nuk e bëni vërtet këtë.
Çdo libër që flet për kuptimin e ngjyrës po ju shet letër.
DA01
përzierja e të gjitha primareve ju jep ngjyrë të zezë. (në teori. Në realitet është një ngjyrë kafe me baltë, kështu që është e nevojshme të shtohet K në procesin e printimit CMY)
Aureli
Faleminderit, më pëlqen shpjegimi. edhe pse çfarë kuptoni me fjalinë e fundit "Çdo libër që flet për kuptimin e ngjyrave etj. po ju shet letër." - se nuk ja vlen te lexohen??
Horatio
@aurel: po, mjaft. Ka studime që janë sugjestive, por këto rezultate janë aq të ekzagjeruara dhe të ngarkuara me marrëzi sa janë të kota. Unë supozoj se dikush mund të frymëzohet nga gjëra të tilla, por është me të vërtetë baza e vogël që duhet mbajtur parasysh.
Horatio
Nuk ka asgjë të keqe të përdorni vizionin tuaj për të zgjedhur ngjyrat. Unë nuk shoh ndonjë arsye për të kujtuar vlerën e ngjyrës së ndonjë gjëje. Sido që të jetë, muajin e ardhshëm do të keni një mendim tjetër për ngjyrën.
leugim
Në vend të ngjyrave shtesë, substrative, teorike, etj., më pëlqen të mendoj se çfarë bën pajisja që nxjerr ato ngjyra. Pra, nëse printoni me bojë të verdhë, në thelb po printoni një zonë që thith TË GJITHA ngjyrat e tjera, por reflekton vetëm të verdhën. Pra, shtimi i ngjyrave të tjera të bojës do të thotë që ju thithni më shumë dritë. Rezultati përfundimtar: Nëse printoni gjithçka, ajo do të bëhet e zezë. Nga ana tjetër, ekrani i monitorit lëshon dritë. ku e verdha është vetëm dritë e verdhë. për të marrë ngjyra të tjera duhet t'i shtoni ato. nëse ndizni të gjitha dritat do të merrni të bardhë. Nëse fikni dritat, errësohet.
DA01
Ngjyrat primare quhen ngjyra primare sepse është e pamundur të krijohen këto ngjyra duke përzier ngjyra të tjera.
Ngjyrat dytësore krijohen duke përzier ngjyrat kryesore.
E kuqe + blu = vjollcë
Por vjollcë + jeshile! = Blu.
Sa për mënyrën e përdorimit të tyre, Google mund të ndihmojë lehtësisht me këtë. Google "teoria e ngjyrave" dhe do të gjeni të gjitha llojet e burimeve.
James H. Kelly
Çdo tre ngjyra mund të përdoret si ngjyra kryesore në këtë sistem ngjyrash (http://en.wikipedia.org/wiki/Primary_color). Për dritën, zakonisht përdoren e kuqe, jeshile dhe blu, sepse ato ofrojnë gamën më të gjerë të ngjyrave të mundshme (gamë). Për bojërat, ciani, purpurta dhe e verdha japin rezultatet më të mira.
Pjesët e barabarta të dy ngjyrave kryesore dhe asnjë ngjyrë e tretë ju japin një ngjyrë të dytë. Ju madje mund të përcaktoni ngjyrat terciare (pjesë të barabarta të një primare dhe një dytësore).
Që nga fillimi i këtij viti shkollor, kam një vendim të ri - të shkruaj rregullisht në LJ. Le të shohim se sa kohë mund të qëndroj.
Për të filluar diku, vendosa të filloj me ngjyra. Është ngjyra që na bie në sy e para kur shikojmë diçka.
Nëse fillojmë plotësisht nga fillimi, atëherë ngjyra janë valë elektromagnetike me gjatësi të ndryshme. Syri i kap dhe truri i shndërron në ndjesi ngjyrash. Meqenëse perceptimi i ngjyrave është një karakteristikë subjektive, çdo person i sheh ngjyrat ndryshe. Në të njëjtën kohë, aparati vizual i të gjithëve është i strukturuar njësoj, kështu që ne i shohim ngjyrat, megjithëse në mënyrën tonë, por shumë të ngjashme. Vetë vala e dritës nuk ka ngjyrë. Ngjyra shfaqet vetëm kur kjo valë perceptohet nga syri dhe truri. Kjo ose ajo ngjyrë shfaqet në procesin e thithjes së valëve të dritës. Ngjyra e zezë thith të gjitha valët e dritës, dhe ngjyra e bardhë, përkundrazi, pasqyron të gjitha valët. Një filxhan blu, për shembull, thith të gjitha rrezet e dritës dhe reflekton vetëm dritën blu.
Ngjyra mund të jetë kromatike ose akromatike. Ngjyra akromatike nuk ka ton ngjyrash, është e bardhë, e zezë dhe gri. Prandaj, ngjyra kromatike është të gjitha ngjyrat e tjera.
Ngjyrat primare, dytësore dhe terciare.
Shumë ngjyra dhe nuanca mund të merren duke përzier sasi të vogla bojë. Në një kohë, dëshira për të zbërthyer gjithçka në elementë çoi në izolimin e ngjyrave kryesore. Ngjyrat primare ose bazë janë ngjyra që nuk mund të krijohen nga përzierja. Ekzistojnë tre ngjyra kryesore: e kuqe, e verdhë dhe blu. Nëse i përzieni, ju merrni ngjyrë të zezë.
Ngjyrat dytësore fitohen duke përzier dy ngjyra kryesore:
E kuqe + blu
E kuqe + e verdhë
E verdhë + blu
Ngjyrat terciare bëhen duke përzier një ngjyrë primare dhe një ngjyrë dytësore ngjitur.
Kështu, morëm dymbëdhjetë ngjyra, nga të cilat mund të marrim nuanca të panumërta të ndryshme.
Rrethi me ngjyra
Valët e ngjyrave rrjedhin pa probleme në njëra-tjetrën, duke krijuar një gamë të vazhdueshme ngjyrash.
Dhe nëse e imagjinojmë këtë spektër në formën e një rrethi, marrim një rrotë ngjyrash - një mjet shumë i rëndësishëm për artistët, stilistët dhe të gjithë ata që punojnë me ngjyra. Përfshirë stilistët.
Më i përdoruri është rrethi dydimensional Itten
dhe rrethi tredimensional Munsell
Në një rreth dy-dimensionale, ju mund të shihni qartë se si janë vendosur ngjyrat në lidhje me njëra-tjetrën. Ky është një kujtesë për t'ju ndihmuar të krijoni kombinime të ndryshme ngjyrash.
Rrethi 3D tregon një ndryshim ngjyre. Kjo na sjell në karakteristikat e ngjyrave.
Ekzistojnë tre karakteristika të pranuara përgjithësisht të ngjyrës:
- ton (Hue) - përcakton ngjyrën. E kuqe, portokalli, jeshile etj. Këtu flasim për ngjyrat e ngrohta dhe të ftohta.
- shkëlqimi (ngopje) - përcakton shtimin e gri në ngjyrën kryesore. Ngjyra e pastër është e ndritshme, me shtesa gri është e butë.
- me lehtësi - përcakton përzierjen e bardhë ose të zezë në pigmentin kryesor.
PREZANTIMI
Pershendetje te gjitheve. Emri im është Sasha Stowers (ose thjesht sashas) dhe ky tutorial ka të bëjë me ngjyrën dhe si ta përdorni atë në mënyrë efektive në artin tuaj. Do të prek lehtë teorinë e ngjyrave, por pjesa më e madhe e mësimit do të jetë rreth përdorimit të ngjyrës për të krijuar një përbërje tërheqëse, si perceptohet ngjyra dhe si prodhohet ngjyra. Do të prek edhe disa "gabime" të zakonshme që mund të çojnë në përzgjedhje të dobët të ngjyrave. Më duhet t'ju paralajmëroj menjëherë se ky nuk është një mësim i shkurtër. Por (shpresojmë) plot informacione të dobishme për ju.
ÇFARË ËSHTË NGJYRA?
Ngjyra është një perceptim. Kur drita bie në sytë tanë, receptorët e veçantë të dritës mbledhin të gjithë informacionin rreth kësaj drite dhe regjistrojnë të gjitha të dhënat se sa e ndritshme apo e zbehtë është, nëse ka një nuancë (e kuqe, blu, e verdhë, jeshile, etj.). Pas mbledhjes së të gjitha këtyre të dhënave, syri dërgon një sinjal në trurin tonë. Truri lexon të gjithë informacionin e dërguar dhe na thotë "Molla është e kuqe".
Kështu, për të perceptuar ngjyrën duhet:
1. sytë tanë ishin të ndjeshëm ndaj dritës dhe mblidhnin informacione për të
2. truri ynë përpunoi informacionin që marrim nga sytë tanë.
Vëmendje e veçantë duhet t'i kushtohet pikës së dytë. Truri ynë bën shumë punë; kompenson situata të ndryshme ndriçimi, duke na lënë të kuptojmë se molla është e kuqe edhe nëse ndriçohet nga drita blu; na lejon të përcaktojmë formën e një molle, distancën midis objekteve dhe shumë më tepër. Në këtë mësim do të shohim se si funksionon truri ynë për të kuptuar ngjyrën dhe si mund ta përdorim atë për qëllimet tona artistike.
SYTË E GJERË TË HAPUR
SHTYP DHE KONE
Sytë tanë kanë dy lloje të receptorëve të dritës - shufra dhe kone. Shkopinjtë janë të mirë në dritë të ulët. Ata e njohin mirë lëvizjen dhe ndodhen më shumë në periferi, duke formuar vizionin tonë anësor. Konet janë përgjegjës për perceptimin e ngjyrave. Ekzistojnë tre lloje të konëve: L (gjatësia e valës së gjatë të dritës), M (gjatësia e valës mesatare të dritës), S (gjatësia e valës së dritës së shkurtër). Ata janë përgjegjës për perceptimin e ngjyrave të kuqe, jeshile dhe blu nga sytë tanë.*
*Ky është një emërtim i gabuar sepse këto kone ofrojnë shumë më tepër sesa thjesht perceptimin e së kuqes, jeshiles dhe blusë.
Pra, si mund të njohim kaq shumë ngjyra të ndryshme me vetëm tre receptorë? Në fakt, këto kone nuk funksionojnë vetëm (përveç nëse keni verbëri ngjyrash të shkaktuar nga vetëm një lloj koni), ata të gjithë punojnë së bashku për të mbledhur të gjithë informacionin e ngjyrave. Çdo receptor i konit mund të njohë deri në 100 shkallë ngjyrash. Nëse mbledhni informacion nga të tre konet, rezulton se syri i njeriut njeh rreth 1.000.000 ngjyra.
CILËSIA E NGJYRAVE
Pra, ne kemi plot 1,000,000 ngjyra për të luajtur. Kjo është shumë. Dhe do të ishte mirë që në njëfarë mënyre të renditej ky grumbull informacioni. Për fat të mirë, ekziston një metodë e tillë. Pasi shkencëtarët dhe artistët u mblodhën dhe filluan të mendonin se si të ndanin ngjyrat në mënyrë që t'u jepej një përshkrim i qartë. Dhe kështu, ngjyrat u ndanë sipas tonit, pastërtisë dhe ngopjes.
TONE SI BLU
Cilësia e parë e ngjyrës është toni. Toni i referohet emrit që lidhet më shumë me ngjyrën - për shembull, e verdhë, e verdhë-jeshile, blu, etj. – dhe vendos pozicionin e ngjyrave në spektrin e dritës së dukshme. Kjo është ajo që njerëzit mendojnë kur flasin për ngjyrën. Më poshtë janë disa mostra ngjyrash. Në shkallën HSB (Hue/Tone, Saturation/Saturation, Brightness/Lightness) ngjyrat ndryshojnë vetëm në Ton.
E PASTER SI TURQUIZI
Cilësia e dytë e ngjyrës është pastërtia e saj. Ky përkufizim ka emra të tjerë si intensiteti dhe kromaticiteti. Pastërtia shpreh sasinë e pasurisë ose mërzisë së një ngjyre në krahasim me një ngjyrë neutrale (e bardhë, e zezë ose gri). Një ngjyrë me një nivel të lartë pastërtie do të jetë larg neutralit, ndërsa një ngjyrë me një nivel të ulët pastërtie do të jetë shumë më afër një ngjyre neutrale. Më poshtë do të shihni një shkallë që tregon se si zvogëlohet pastërtia e ngjyrës kur shtohet e bardha.
Mos e ngatërroni pastërtinë e ngjyrës me ngopjen. Një ngjyrë e errët mund të jetë ende e pastër dhe larg grisë.
Nëse dëshironi të zvogëloni pastërtinë e një ngjyre, mund ta bëni këtë duke e holluar me të zezë, të bardhë ose gri. Ju mund të përdorni edhe ngjyra plotësuese për këtë qëllim nëse lyeni me bojëra, sepse... Ngjyrat plotësuese duket se prodhojnë gri, por rezultati zakonisht rezulton në një ngjyrë më të pasur sesa nëse thjesht shtoni një gri ose kafe neutrale.
E NDRYSHME SI E BARDHË
Cilësia e tretë e ngjyrës është chiaroscuro, e quajtur ndonjëherë shkëlqim. Chiaroscuro është ndriçimi ose errësira e një ngjyre. Ato maten nga mënyra se si një ngjyrë reflekton dritën në një shkallë nga e bardha në të zezë.
Mos e injoroni chiaroscuro vetëm sepse nuk është aq efektiv sa cilësitë e tjera të ngjyrave. Midis gjitarëve, është e rrallë të gjesh individë me vizion ngjyrash, por, megjithatë, të gjithë ata mund ta sodisin botën bardhë e zi. Pse? Sepse ngopja mund të na japë aq shumë informacion për ngjyrën sa nuk mundet as nuanca dhe as ngjyra.
Figura e mësipërme tregon shembuj të asaj që do të shihnim nëse do t'i ndanim tre vetitë e ngjyrës.** Me ton dhe pastërti, objekti është pothuajse i pamundur të njihet. Është diçka që duket si një figurë njerëzore. Me chiaroscuro, ne mund të dallojmë detaje të fotos që nuk ishin të dukshme në asnjë rast tjetër. Tashmë mund të themi saktësisht atë që tregohet në foto, mund të njohim shallin dhe drejtimin e dritës - në përgjithësi, ne mund të kuptojmë qartë se çfarë po shohim.
**Është e pamundur, sigurisht, që këto prona të ndahen me 100%. Për të përcjellë tonin dhe pastërtinë e ngjyrës, duhet patjetër të ndryshoni ngopjen, ashtu siç është e pamundur të arrihet ngjyra e pastër pa ndërhyrjen e tonit.
KËSHILLA: Nëse jeni duke përdorur Photoshop, mund të shtoni një shtresë rregullimi bardh e zi në vizatimin tuaj që mund ta aktivizoni dhe çaktivizoni për të kontrolluar përbërjen tuaj.
NE PËRGATITJMË LAPSAT
TEORIA
Tani që kuptojmë se çfarë është ngjyra dhe si ta përshkruajmë atë, mund të përpiqemi ta organizojmë atë për lehtësinë tonë. Teoria e ngjyrave është një mënyrë e organizimit të ngjyrës në atë mënyrë që të mund të përziejmë lehtësisht ngjyrat dhe të krijojmë kombinime të reja ngjyrash për të arritur një përbërje të favorshme. Unë do të shqyrtoj parimet më themelore të teorisë së ngjyrave dhe gjithashtu do t'ju tregoj se si t'i përdorni ato.
RROTA
Shanset janë që tashmë jeni njohur me rrotën e ngjyrave. Nëse jo, atëherë përkufizimi është si vijon: një rrotë ngjyrash është thjesht ngjyrat e spektrit të dritës së dukshme, të grupuara në një rend të caktuar (nga e kuqja në vjollcë) në një rreth. Isak Njutoni, themeluesi i shumë parimeve të dritës dhe ngjyrës, ishte i pari që organizoi ngjyrat në këtë rend. Një organizim i tillë i ngjyrave ndihmon për të gjetur, për shembull, plotësues (ose ngjyra plotësuese) (këto janë tone të kundërta), si dhe kombinime të tjera ngjyrash.
Rrota me ngjyra alternative në CYM. Rrota (në foton e mësipërme) në ngjyrat RGB konsiderohet tradicionale.
NGJYRAT PRIMARE
Gjëja e parë që duhet të bëjmë është të njihemi me disa terma kyç të rrotave të ngjyrave. Gjëja e parë dhe më e rëndësishme që duhet të kujtojmë janë ngjyrat tona kryesore. Ekzistojnë tre ngjyra kryesore: e kuqja, e verdha dhe bluja.*** Ato quhen ngjyra kryesore sepse nuk mund të formohen duke përzier ngjyrat e tjera, por ju mund të formoni shumicën e ngjyrave të tjera duke përzier këto tre.
***Disa njerëz e konsiderojnë ngjyrën vjollcë, të verdhë dhe bruz si ngjyrat kryesore (shih më lart), por versionet "e vërteta" të këtyre ngjyrave në bojë janë jashtëzakonisht të vështira për t'u gjetur. Sido që të jetë, vetëm me këto tre ngjyra, ju mund të krijoni aq shumë ngjyra të reja sa nuk keni nevojë të blini bojëra të reja.
NGJYRAT DYTËSORE
Ngjyrat dytësore janë ato ngjyra që fitohen nga përzierja e ngjyrave kryesore. E verdha dhe bluja bëjnë të gjelbër. Bluja dhe e kuqja bëjnë ngjyrë vjollce, dhe përzierja e së kuqes me të verdhën e bën portokallinë. Nëse e harroni ndonjëherë këtë, thjesht mund të shikoni rrotën e ngjyrave. Rezultati i përzierjes së dy ngjyrave do të vendoset drejtpërdrejt midis tyre.
NGJYRA TERCIARË
Ngjyrat terciare janë të vendosura në rrotën e ngjyrave midis ngjyrave kryesore dhe dytësore (shpesh nuancat e kafesë dhe grisë klasifikohen si ngjyra terciare, pavarësisht nga fakti se ato nuk janë në rrotën tradicionale të ngjyrave). Emrat e këtyre ngjyrave zakonisht shkruhen me vizë (verdhë-jeshile, blu-jeshile, e kuqe-vjollcë). Disa i përcaktojnë ngjyrat terciare si një kombinim i ngjyrave parësore dhe dytësore, por unë preferoj të them se ato janë rezultat i një shtimi të pabarabartë të ngjyrave kryesore. Në këtë mënyrë nuk do të ndiheni sikur mund të shtoni vetëm jeshile për të marrë të verdhë-jeshile.
HIJE
Ju mund të vini re se edhe me ngjyra të organizuara në këtë mënyrë, ne humbasim shumë ngjyra të tjera. Gjëja kryesore në ngjyrat primare, dytësore dhe terciare është toni, jo pastërtia ose ngopja. Për të krijuar një ngjyrë më të çelur, më të errët ose më pak të ngopur, duhet të krijojmë nuanca të çelura, tone dhe nuanca të errëta (mund të shtoni edhe një ngjyrë plotësuese për të neutralizuar një ngjyrë tjetër, por nuk mund ta quajmë ton sepse nuk kemi përdorur një ngjyrë neutrale). Ngjyrosjet e lehta vijnë nga shtimi i ngjyrës së bardhë. Tonet janë rezultat i shtimit të grisë. Dhe nuancat (hijet) e errëta fitohen duke shtuar të zezën. Vini re se edhe kur shtoni tone neutrale, mund të përfundoni me ndryshime në ngjyrë. Nuancat e bardha e zhvendosin ngjyrën më shumë drejt një toni blu. E zezë në jeshile (provoni me të verdhë). Kur shtoni një ngjyrë neutrale në çdo ngjyrë tjetër, do të merrni një ulje të pastërtisë së ngjyrës.
NJË SKEMA NGJYRAsh
Rrotat me ngjyra janë më shumë se thjesht rrota të bukura që ju ndihmojnë të përzieni ngjyrat. Mund të përdorim rrota me ngjyra për të krijuar skema ngjyrash dhe për të zgjedhur ngjyra që harmonizohen me njëra-tjetrën.
NGJYRA PLOTËSUESE
Ngjyrat plotësuese (ose plotësuese) janë ato që ndodhen përballë njëra-tjetrës në rrotën e ngjyrave. Quhen plotësuese sepse PLOTËSOJNË njëra-tjetrën. Ngjyra të tilla rrisin intensitetin dhe pastërtinë e tyre, sepse është thjesht e pamundur të gjesh një ton më të largët. Kjo është njësoj si vendosja e së zezës pranë të bardhës në shkallën e prerjes.
NDARJA NGJYRAVE PLOTËSUESE
Ngjyrat plotësuese të ndara janë pothuajse të njëjta me ngjyrat plotësuese. I vetmi ndryshim midis tyre është se ju merrni nuanca që janë ngjitur (fqinj), dhe jo vetëm të kundërta. Për shembull, në vend që të krijoni një skemë ngjyrash portokalli dhe blu, do të përdorni portokalli, blu-vjollcë dhe blu-jeshile. Në vend që dy nuanca të tërheqin vëmendjen te njëra-tjetra, ne kemi një kombinim të dy nuancave që punojnë për të rritur efektin e nuancës së kundërt në timon.
RREGULLI DREJTENDËSHOR
Rregulli drejtkëndësh zgjedh ngjyrat plotësuese në të dyja anët e rrotës së ngjyrave. Vini re se kjo rezulton në dy grupe ngjyrash plotësuese (e kuqe me jeshile dhe e verdhë me vjollcë). Avantazhi kryesor i kësaj qasjeje është gamë e gjerë e ngjyrave. Në vend të dy ose tre ngjyrave, keni në dispozicion katër.
NGJYRA ANALOG
Një skemë ngjyrash analoge është saktësisht e kundërta e një skeme ngjyrash plotësuese. Në vend të ngjyrave që kontrastojnë në mënyrë dramatike në ton, në një qark analog ne përfundojmë me nuanca të ngjashme pranë njëra-tjetrës në rrotën e ngjyrave. Më shpesh, janë ngjyrat analoge që konsiderohen më harmonike.
NGJYRA TE NGJITHA DHE TE FTOHTA
Rrota e ngjyrave mund të ndahet në dy pjesë të barabarta: ngjyra të ngrohta dhe të ftohta. Ngjyrat e ftohta lidhen mendërisht dhe emocionalisht me të ftohtin (hije blu, jeshile dhe vjollcë). Ngjyrat e ngrohta të kujtojnë ngrohtësinë (e verdhë, portokalli, e kuqe). Megjithëse, shoqatat mendore dhe emocionale të lidhura me këto ngjyra janë pak në kundërshtim me pikëpamjen e bazuar në fizikë. E kuqja, për shembull, është ngjyra e yjeve më të ftohta në univers, ndërsa blu/vjollca janë ndër më të nxehtat. Vlen gjithashtu të theksohet se vjollca dhe jeshile mund të jenë ngjyra të ftohta dhe të ngrohta, kështu që ndarja e timonit mund të bëhet në mënyra të ndryshme.
E verdha konsiderohet si ngjyra më e ngrohtë (sepse reflekton më shumë dritë), ndaj shtimi i kësaj ngjyre me çdo ngjyrë tjetër e bën këtë të fundit më të ngrohtë. Blu konsiderohet më e ftohta, kështu që hollimi i një ngjyre me blu do ta bëjë atë më të ftohtë.
NGJYRA MONOKROME
Skemat pikturë njëngjyrëshe përdorin vetëm një ton. Shumë njerëz mendojnë se ky kombinim ngjyrash është shumë i mërzitshëm, por kjo nuk është aspak e vërtetë. Pavarësisht variacionit të kufizuar në tonalitet, kjo nuk do të thotë se pastërtia dhe ndriçimi/errësira e ngjyrës gjithashtu do të jenë të kufizuara.
TRIADË (RREGULLI I TREKËNDËSHVE)
Siç sugjeron emri, kjo skemë përfshin ngjyrat e zgjedhura sipas rregullit të një trekëndëshi (barabrinjës, për të qenë më të saktë). Kështu, rrota ndahet në tre pjesë të barabarta me një zgjedhje të gjerë ngjyrash. Vini re se ngjyrat tona kryesore janë pjesë e kësaj treshe.
TETRAD (RREGULLI KATROR)
Sipas rregullit tetrad, një katror barabrinjës formohet brenda rrotës sonë të ngjyrave. Kjo skemë ngjyrash konsiderohet harmonike sepse përfshin dy tone të ftohta dhe dy të ngrohta që plotësojnë në mënyrë të përkryer njëra-tjetrën. Pavarësisht se këto ngjyra janë një kombinim i ngjyrave plotësuese (në këtë rast, e kuqja me jeshile dhe e verdhë-portokalli me blu-vjollcë), ato janë më të zakonshme se ato plotësuese të ndara dhe bëjnë të mundur uljen e kontrastit të tonit.
TEORI TJERA
Ashtu si shumë gjëra në art, sistemi i rrotave të ngjyrave të klasifikimit të ngjyrave nuk është metoda e vetme. Megjithëse rrota e ngjyrave është e dobishme për përcaktimin e kombinimeve të ngjyrave, ajo nuk mbulon dy aspektet e tjera të ngjyrës - pastërtinë dhe ngopjen (dritësi/errësirë). Le të shqyrtojmë një sistem tjetër popullor të organizimit të ngjyrave - sistemin Munsell. Ndryshe nga rrota e ngjyrave, sistemi Munsell është tre-dimensional. Në njërin bosht kemi pastërtinë/kromatikitetin e ngjyrës, në të dytin ngopjen (lehtësi/errësirë) dhe në të tretën tonalitetin.
Vini re boshllëqet në këtë model 3D të sistemit Munsell, i cili bazohet në perceptimin e nuancës, ngjyrës dhe ngopjes. Disa ngjyra, të tilla si e verdha, natyrisht duken shumë më të ndritshme se të tjerat; Disa ngjyra duken gjithmonë më të errëta se të tjerat, dhe është për shkak të këtij ndryshimi në perceptim që shfaqen këto "boshllëqe".
Ndryshe nga tre ngjyrat kryesore në rrotën tradicionale të ngjyrave, Munsell e ndan nuancën në pesë ngjyra kryesore - të kuqe, të verdhë, jeshile, blu dhe vjollcë - por si rrota tradicionale e ngjyrave, ngjyrat plotësuese vendosen përballë njëra-tjetrës.
EDICION I KUFIZUAR
Nëse jeni artist (në ndonjë zanat), me siguri keni vënë re se ka ngjyra që janë shumë të vështira për t'u riprodhuar. Dhe nuk ka rëndësi nëse përdorni bojëra, ekrane kompjuteri apo printime, ngjyrat tuaja thjesht nuk "tërheqin". Më shpesh kjo ndodh sepse diapazoni juaj i ngjyrave është i kufizuar. Gama është gamë e plotë e ngjyrave të mundshme në një medium specifik, qoftë kompjuter, ose një grup bojrash, ose një fishek në një printer.
Ekrani i kompjuterit funksionon duke përzier optikisht të kuqe, jeshile dhe blu (RGB). Printeri përzien Cyan, Magenta, Yellow dhe Black (CMYK). Kur bëhet fjalë për bojërat, ngjyrat e kuqe, e verdha dhe blu janë të përziera. Por, përkundër faktit se gjatë përzierjes së këtyre bojrave marrim një gamë të gjerë ngjyrash të reja, gama mbetet ende e kufizuar.
Shikoni foton më poshtë. Gama e ngjyrave që është e dukshme për syrin e njeriut është e theksuar në gri. Shkronjat A, B dhe C përfaqësojnë ngjyrat që mund të prodhojë një monitor CRT: e kuqe, jeshile dhe blu. Këto ngjyra formojnë një trekëndësh. Pse kjo nuk përfshin të gjithë spektrin e ngjyrave? Kur përziejmë dy ngjyra, marrim një ngjyrë të re që do të vendoset drejtpërdrejt midis tyre. Ne nuk mund të përziejmë blunë me të gjelbër dhe të marrim një ngjyrë më blu se bluja origjinale, ose një ngjyrë më të gjelbër se e gjelbra jonë. Për shkak se ne mund të punojmë vetëm me ngjyra midis A, B dhe C, monitori ynë nuk do të jetë kurrë në gjendje të krijojë një ngjyrë D që është shumë jashtë gamës së dhënë.
EDICIONI I ZGJERUAR
Pra, si mund ta zgjeroni gamën e ngjyrave nëse pikturoni ose printoni? Lehtësisht. Shtoni ngjyra të reja. Kur e kufizoni veten në të kuqe, të verdhë dhe blu, ju kufizoni gamën e ngjyrave që përdorni. Ndonjëherë keni nevojë për blu qielli ose bruz. Ndonjëherë trëndafili thjesht nuk funksionon kur ju nevojitet vjollca. Mos kini frikë të shkoni përtej ngjyrave kryesore.
Shënim: Sot mund të blini një printer me bojë në më shumë se katër ngjyra standarde (CMYK). Nëse nuk gabohem, printeri im ka gjashtë prej tyre: blu, cian, të verdhë, të kuqe, magenta, të zezë dhe të zezë mat. Ju gjithashtu mund të përdorni ngjyrat Pantone - këto janë tone të specializuara për printim.
LE TË KA DRITË
NJË MINUS NJË
Deri në këtë pikë kemi folur për përzierjen e ngjyrave duke përzier pigmente. Kur përziejmë pigment, bojë ose bojë, ne përdorim një metodë specifike të përzierjes së ngjyrave - zbritëse. Kjo metodë quhet kështu sepse ngjyrat tona krijohen duke thithur (ose duke zbritur) ngjyra të caktuara ndërsa reflektojnë të tjerat. Nëse ndriçoni dritë të bardhë në një mollë të kuqe, sipërfaqja e asaj molle do të thithë shumicën e rrezeve, por do të pasqyrojë gjatësitë e gjata të valëve të dritës rreth pjesës së kuqe të spektrit tek sytë tanë. Kjo është arsyeja pse një mollë bëhet e kuqe, dhe kjo është arsyeja pse bojërat dhe pigmentet tradicionale rezultojnë të jenë ngjyrat që janë.
NJE PLUS NJE
Siç mund ta keni vënë re, në përkufizimin e fundit ne prekëm vetëm aftësinë për të thithur dhe reflektuar dritën. Po ato gjëra që janë pikturuar ndryshe? E kam fjalën për objekte që lëshojnë dritë. Përzierja e ngjyrave të dritës quhet përzierje shtesë. Ky emër vjen nga fakti se burime të ndryshme drite shtojnë dritë me ngjyrë për të prodhuar ngjyrë. Përzierja e ngjyrave shtesë përdoret në pajisjet që lëshojnë dritë.
Ngjyrat kryesore për ngjyrën shtesë janë e kuqja, bluja dhe jeshile, të cilat duhet t'ju kujtojnë diçka nëse lexoni paragrafin se si funksionojnë sytë tanë. Ngjyrat dytësore për këtë lloj përzierjeje ngjyrash janë të purpurta, e verdha dhe bruz. Për të qenë i sinqertë, unë kam gërvishtur vetëm sipërfaqen e temës së përzierjes së ngjyrave shtesë, pasi shumica e pajisjeve që lëshojnë dritë që funksionojnë në shkallën RGB mund të konvertojnë ngjyrën në CMYK ose HSB, të cilat funksionojnë brenda sistemit të përzierjes së aditivëve.
METODAT E TJERA NGJYRJES
Pra, ne kemi identifikuar metodat e mëposhtme për krijimin e ngjyrës - thithjen / reflektimin dhe emetimin, por këto metoda nuk janë të vetmet. Metodat e mëposhtme të krijimit të ngjyrave janë të rralla, kështu që unë do të flas për to shkurtimisht:
DIFFUZIONI
Kur kalon nëpër një material, drita tenton të shpërndahet. Kështu bëhet blu qielli ynë. Me shpërndarje minimale, ajo do të kthehet në blu. Duke shpërndarë më shumë dritën, mund të arrini ngjyra më të thella si e kuqja ose portokallia. Kur dielli është drejtpërdrejt lart, ai udhëton nëpër më pak atmosferë sesa kur formon një kënd të mprehtë, si në perëndim të diellit ose në lindjen e diellit. Nëse dëshironi ta provoni këtë teori në praktikë, provoni të shtoni qumësht në një gotë me ujë dhe të ndriçoni përmes saj.
IRIDIZIM (IRIDITETI)
Ndonjëherë, kur shikoni një objekt, ngjyrat e tij fillojnë të ndryshojnë (për shembull, në flluskat e sapunit, pendët e palloit ose në krahët e disa fluturave). Ky fenomen quhet ylbertë. Kjo ndodh sepse shtresat e holla të tejdukshme dhe transparente ndryshojnë ngjyrat. Këndi në të cilin shikoni një objekt ndryshon mënyrën se si ndërveproni me shtresat, duke ndryshuar kështu ngjyrat.
FLUORESHENCA (Shkëlqim)
Ky efekt ndodh kur një objekt thith valë drite me gjatësi të ndryshme dhe lëshon valë me gjatësi të ndryshme. Ju mund të ndriçoni dritën ultravjollcë (e cila nuk është e dukshme për syrin e njeriut), por rezultati do të jetë jeshil. Në fakt, objekti e zhvendos dritën në një frekuencë të ndryshme nga ajo me të cilën keni filluar. Një shembull i mirë është xhami i uraniumit.
FUNDI I PJESËS SË PARË
Pra, e keni kaluar pjesën më të mërzitshme të mësimit. Nuk doja të futesha kaq thellë në teorinë e ngjyrave, por së pari duhet të mësoni bazat përpara se të kaloni te gjëra të tjera rreth ngjyrës. Në pjesën tjetër do të prek temën e perceptimit të drejtpërdrejtë të ngjyrave.